“這個(gè)系列的出現(xiàn)，源自我年少時(shí)的經(jīng)歷及日后不斷地反思，它的偶然性中難道沒(méi)有一種必然嗎?”(2009-2010)“我以為這些畫(huà)作(日食葵)就是我觀念的體現(xiàn)。它不是去挖空心思刻意求新的被潮流裹挾的產(chǎn)物;它來(lái)源于我個(gè)人的遭遇、體驗(yàn)、反思;它承載著歲月的重量，是對(duì)青春的回望與悲悼……”(2009)“黑色背景中蒼白的群像造型我賦予它一番意味……在這里，形象是否審美地呈現(xiàn)并不重要，重要的是它表達(dá)了某種真實(shí)。”(2007)“不知日食葵畫(huà)面給觀者的感覺(jué)是否有點(diǎn)壓抑?而對(duì)于我來(lái)說(shuō)，恰恰是畫(huà)出了它們，才感到存在于內(nèi)心的年少時(shí)的某種壓抑得到釋放。原因何在?或許是由于我成長(zhǎng)過(guò)程中經(jīng)歷的文革造神運(yùn)動(dòng)，向日葵曾被當(dāng)作愚昧效忠的喻體，致使這燦爛的太陽(yáng)花在污濁的政治灰塵中搖擺，成為被噩夢(mèng)纏繞的中國(guó)圖騰。現(xiàn)在當(dāng)我用畫(huà)筆破除那多年前的禁忌時(shí)仍有一種快感。”(2007)

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